хочешь быть клубным диджеем?2011-06-11
А вы знали, что в 1997 году, продажи проигрывателей превышали продажи гитар в 2 раза? Профессия диджея входит в Тор 10 самых желаемых работ среди выпускников высших школ. Учитывая это, самое время улучшить свои навыки и получить работу клубного диджея, пока её не получил кто-то другой. Но клубы бывают разные – начиная с местного барчика на углу, заканчивая большими ночными клубами. Это именно те два вида, о которых пойдет речь. Бары рассчитывают на обычные игры – обычно они не платят более 30 - 40 ls за ночь. Однако, они хороши, что всегда предоставлят работу в середине недели. Для этого неодходимы солидные познания в музыке и практически всегда свое оборудование.
Публика в этих заведениях очень разнообразная – от регулярных собраний за пивом после работы до прохлаждающихся школьных деток. Многие из тех вечеров, что я раньше там играл, начинались с рока и заканчивались прогрессивной танцевальной музыкой. Если с хозяином бара у вас есть договоренность о предложении особых напитков и развлечении клиентов, то, теоретически, тебя могут оставить играть в этом баре всю жизнь. Конечно же, пока бар получает прибыль и доволен. Я рекомендую включать элементы вовлечения публики - различные пустяки, спортивные игры, из которых можно устроить конкурсы. Многия бары, где я работал, предоставляли несколько бесплатных напитков. Был даже один спортивный бар, в котором давали бесплатное виски, если посетитель объиграет диджея в лыжном скоростном спуске в видео игре. Если вы добьетесь, чтоб люди покупали напитки, вы станете очень ценным активом для бара.
В принципе, эта статья в основном для тех, кто хочет попасть в настоящий ночной клуб. Если у вас такие навыки, что вы запросто сможете играть в таких клубах, как Tunnel в Нью Йорке, или Fluid в Филадельфии, то тогда эта статья тебе вряд ли понадобится. Но если ты хочешь узнать, как попасть в местную горячую точку, это может быть тебе интересным. Я вращаюсь в двух разных клубах. Первый- стандартный танц-клуб на 650 человек, второй – подпольный рэйв клуб, вмещающий 5500 человек (названный номер 1 в Америке, но я не называю названий из легальных соображений ). Последний, скорее, исключение из правил, и каждый, кто вовлечен в эту часть клубной индустрии, знает, что это жестокий рынок. Умения выбирать и миксировать музыку обязательны. И я даже не притрагиваюсь к микрофону! И всё равно, в первом мною описанном клубе многие желали бы оказаться.
Однако, у таких клубов очень много требований. Это не просто работа приходящих диджеев, хоть и МНОГИЕ топовые диджеи начинали именно, как приходящие (включая Van Helden, Roger Sanchez, Bad Boy Bill, Jackie Christie, Josh Wink, Danny Tenaglia и т.д.). Быть приходящим диджеем – это прекрасный способ тренироваться и улучшать свои навыки в программировании, миксировании, использовании микрофона и чувства настроений толпы. Я обнаружил, что диджеи высших школ уживаются в клубах намного чаще, чем все остальные приходящие диджеи.
Инвестиции в музыку это еженедельные траты, а для кого-то так вообще ежедневные. Вместо того, чтоб играть хиты, которые уже популярны, одной из главных вещей для клубного диджея является умение чувствовать новую музыку. Это чутье даст тебе колоссальное приемущество. Если у тебья есть нюх на то, что будет горячим, тебе надо играть это, пока оно не пошло в массы. Так ты сделаешь себе имя, т.к. очень скоро люди начнут говорить «По радио отнюдь не новая песня, я её слышал 3 недели назад в таком-то клубе.» В добавок, я очень рекоммендую к твоей обычной музыкальной коллекции добавить фонды записей. Я не говорю, что тебе теперь надо бросать винилы – как результат я сам играю 90% на CD, просто сейчас очень большой выбор CD, на которых та же музыка, что и на винилах.
Программирование – это самое главное в клубе. Помни, для кого ты играешь и причину, по которой ты в клубе. «Если женщины придут, тогда будь уверен, что мужчины пойдут следом!» Это- пословица, написаная на моей диджейской будке.В двух словах, надо, чтоб девушки были счастливы. Если девушки останутся, останутся и парни, а чем больше народу, тем они боьлше пьют и тратят больше денег... ну, в общем, понятно...
В ситуации приходящего диджея, организаторы мероприятия очень рады увидить всех гостей на танцполе, однако реально - это может поставить тебя в неловкое положение. Я использую золотое правило – 50% на танцполе, 50% за стойкой. Вот здесь и проявляется программирование. Надо играть сэтами – я обычно растягиваю сэт на 25-35 минут, если дольше – то люди слишком устают и уходят домой. Всегда полезно отмечать на музыке её скорость ударов в минуту или брать список с собой. Начинай со скорости 95-105 ударов и потихоничку веди к 125-125. Что это дает – пока половина все еще находится в баре, другая половина идет танцевать. Ты медленно выстраиваешь напряжение и достигаешь вершины прямо перед окончанием сета. Когда ты опять снижаешь скорость ударов, те, кто танцевали, пойдут отдохнуть и попить, а те, кто у барной стойки – как раз пойдут танцевать. Это называется ротация танцпола. Если можешь добиться хорошей ротации, то у клуба будет хорошая прибыль, а значит, и у тебя.
Частью работы в клубе является общаться с публикой и обьявлять о специальных напитках и ближайших мероприятиях. Клубы, в которых я работал, сильно отличались. Некоторые давали просто список со времем и соответствующими напитками. Другие просто подходили и информировали посреди ночи. Я предпочитаю первый вариант, т.к. тогда можно заранее продумать, куда в сэте вставить эту информацию. Я делаю объявления обычно в конце сэта, так что люди начинают торопиться к бару. Не стоит делать больше одного объявления за сэт, иначе у людей пропадет интерес (когда ты под градусом, у тебя очень короткое внимание).
Чувство толпы тоже может быть разным. Во многих клубах, постоянные клиенты подходят и просят поставить ту или иную песню. В принципе, если ты знаешь публику в клубе, то каждую неделю это одно и то же. В некоторых клубах запрещен доступ к диджею, поэтому тебе надо самому её почувствовать. Постукивание каблуком и движения телом – хорошие знаки, что люди втягиваются. В начале вечера, когда ты только разогреваешься, проверь несколько стилей, чтоб понять, какой из них работает лучше всех. Это даст направление, что ставить до конца ночи.
Несомненно, есть еще и другие вещи, кроме тех, которых я коснулся в этой статье, но о них мы поговорим в дальнейшем. Однако, самый распространенный вопрос – о том, как же я попал в клуб. Ооочень хороший вопрос. Если ты хочешь попасть в клуб, организаторы захотят узнать, в каких других клубах ты работал. Но если ты новичок, есть пара советов. Сделай демо запись или, еще лучше, - CD. Когда делаешь демо, концентрируйся на том стиле, который больше тебе подходит. Я затрагиваю 4 разных стиля, так что моё демо состоит из 4 композиций. Пусть они будут короткие. Хозяин клуба не станет полностью слушать 60-ти минутное демо, 5-10 минут должно хватить. Иди в клубы со своим красивым резюме и демо CD, и лично разговаривай с организаторами. Личность очень важна! Я имею ввиду... покажи, что ты хочешь быть клубным диджеем и повеселиться от души!
by DJ University
Публика в этих заведениях очень разнообразная – от регулярных собраний за пивом после работы до прохлаждающихся школьных деток. Многие из тех вечеров, что я раньше там играл, начинались с рока и заканчивались прогрессивной танцевальной музыкой. Если с хозяином бара у вас есть договоренность о предложении особых напитков и развлечении клиентов, то, теоретически, тебя могут оставить играть в этом баре всю жизнь. Конечно же, пока бар получает прибыль и доволен. Я рекомендую включать элементы вовлечения публики - различные пустяки, спортивные игры, из которых можно устроить конкурсы. Многия бары, где я работал, предоставляли несколько бесплатных напитков. Был даже один спортивный бар, в котором давали бесплатное виски, если посетитель объиграет диджея в лыжном скоростном спуске в видео игре. Если вы добьетесь, чтоб люди покупали напитки, вы станете очень ценным активом для бара.
В принципе, эта статья в основном для тех, кто хочет попасть в настоящий ночной клуб. Если у вас такие навыки, что вы запросто сможете играть в таких клубах, как Tunnel в Нью Йорке, или Fluid в Филадельфии, то тогда эта статья тебе вряд ли понадобится. Но если ты хочешь узнать, как попасть в местную горячую точку, это может быть тебе интересным. Я вращаюсь в двух разных клубах. Первый- стандартный танц-клуб на 650 человек, второй – подпольный рэйв клуб, вмещающий 5500 человек (названный номер 1 в Америке, но я не называю названий из легальных соображений ). Последний, скорее, исключение из правил, и каждый, кто вовлечен в эту часть клубной индустрии, знает, что это жестокий рынок. Умения выбирать и миксировать музыку обязательны. И я даже не притрагиваюсь к микрофону! И всё равно, в первом мною описанном клубе многие желали бы оказаться.
Однако, у таких клубов очень много требований. Это не просто работа приходящих диджеев, хоть и МНОГИЕ топовые диджеи начинали именно, как приходящие (включая Van Helden, Roger Sanchez, Bad Boy Bill, Jackie Christie, Josh Wink, Danny Tenaglia и т.д.). Быть приходящим диджеем – это прекрасный способ тренироваться и улучшать свои навыки в программировании, миксировании, использовании микрофона и чувства настроений толпы. Я обнаружил, что диджеи высших школ уживаются в клубах намного чаще, чем все остальные приходящие диджеи.
Инвестиции в музыку это еженедельные траты, а для кого-то так вообще ежедневные. Вместо того, чтоб играть хиты, которые уже популярны, одной из главных вещей для клубного диджея является умение чувствовать новую музыку. Это чутье даст тебе колоссальное приемущество. Если у тебья есть нюх на то, что будет горячим, тебе надо играть это, пока оно не пошло в массы. Так ты сделаешь себе имя, т.к. очень скоро люди начнут говорить «По радио отнюдь не новая песня, я её слышал 3 недели назад в таком-то клубе.» В добавок, я очень рекоммендую к твоей обычной музыкальной коллекции добавить фонды записей. Я не говорю, что тебе теперь надо бросать винилы – как результат я сам играю 90% на CD, просто сейчас очень большой выбор CD, на которых та же музыка, что и на винилах.
Программирование – это самое главное в клубе. Помни, для кого ты играешь и причину, по которой ты в клубе. «Если женщины придут, тогда будь уверен, что мужчины пойдут следом!» Это- пословица, написаная на моей диджейской будке.В двух словах, надо, чтоб девушки были счастливы. Если девушки останутся, останутся и парни, а чем больше народу, тем они боьлше пьют и тратят больше денег... ну, в общем, понятно...
В ситуации приходящего диджея, организаторы мероприятия очень рады увидить всех гостей на танцполе, однако реально - это может поставить тебя в неловкое положение. Я использую золотое правило – 50% на танцполе, 50% за стойкой. Вот здесь и проявляется программирование. Надо играть сэтами – я обычно растягиваю сэт на 25-35 минут, если дольше – то люди слишком устают и уходят домой. Всегда полезно отмечать на музыке её скорость ударов в минуту или брать список с собой. Начинай со скорости 95-105 ударов и потихоничку веди к 125-125. Что это дает – пока половина все еще находится в баре, другая половина идет танцевать. Ты медленно выстраиваешь напряжение и достигаешь вершины прямо перед окончанием сета. Когда ты опять снижаешь скорость ударов, те, кто танцевали, пойдут отдохнуть и попить, а те, кто у барной стойки – как раз пойдут танцевать. Это называется ротация танцпола. Если можешь добиться хорошей ротации, то у клуба будет хорошая прибыль, а значит, и у тебя.
Частью работы в клубе является общаться с публикой и обьявлять о специальных напитках и ближайших мероприятиях. Клубы, в которых я работал, сильно отличались. Некоторые давали просто список со времем и соответствующими напитками. Другие просто подходили и информировали посреди ночи. Я предпочитаю первый вариант, т.к. тогда можно заранее продумать, куда в сэте вставить эту информацию. Я делаю объявления обычно в конце сэта, так что люди начинают торопиться к бару. Не стоит делать больше одного объявления за сэт, иначе у людей пропадет интерес (когда ты под градусом, у тебя очень короткое внимание).
Чувство толпы тоже может быть разным. Во многих клубах, постоянные клиенты подходят и просят поставить ту или иную песню. В принципе, если ты знаешь публику в клубе, то каждую неделю это одно и то же. В некоторых клубах запрещен доступ к диджею, поэтому тебе надо самому её почувствовать. Постукивание каблуком и движения телом – хорошие знаки, что люди втягиваются. В начале вечера, когда ты только разогреваешься, проверь несколько стилей, чтоб понять, какой из них работает лучше всех. Это даст направление, что ставить до конца ночи.
Несомненно, есть еще и другие вещи, кроме тех, которых я коснулся в этой статье, но о них мы поговорим в дальнейшем. Однако, самый распространенный вопрос – о том, как же я попал в клуб. Ооочень хороший вопрос. Если ты хочешь попасть в клуб, организаторы захотят узнать, в каких других клубах ты работал. Но если ты новичок, есть пара советов. Сделай демо запись или, еще лучше, - CD. Когда делаешь демо, концентрируйся на том стиле, который больше тебе подходит. Я затрагиваю 4 разных стиля, так что моё демо состоит из 4 композиций. Пусть они будут короткие. Хозяин клуба не станет полностью слушать 60-ти минутное демо, 5-10 минут должно хватить. Иди в клубы со своим красивым резюме и демо CD, и лично разговаривай с организаторами. Личность очень важна! Я имею ввиду... покажи, что ты хочешь быть клубным диджеем и повеселиться от души!
by DJ University
